En las factorías aeronáuticas se fabrican aviones a la par que se establecen relaciones humanas que también generan otro producto inmaterial: El compañerismo.
De padre tornero y madre maestra de escuela, Ismael nació en
Sevilla en 1942 y la familia vivía en la barriada "Retiro Obrero".
Allí adquirió la enseñanza primaria y después estudió el bachillerato en los
Escolapios. Su padre trabajaba en la Hispano Aviación y él ingresó en la
fábrica con 16 años en 1958 como Aspirante Administrativo. Compaginaba el
trabajo con los estudios de perito industrial por las tardes en la Escuela de
Peritos y ahí comenzó a participar en actividades culturales al mismo tiempo
que en la fábrica adquirió conciencia política en contacto con militantes
comunistas. Durante varios años trabajó en el Departamento de Personal y, a
pesar de que esa sección tenía mala fama entre los trabajadores, consiguió
prestigio personal y obtuvo mucha información útil para el movimiento obrero.
A través de Soto y Saborido ingresa en el
Partido Comunista de España en 1964 (su nombre de guerra era Joaquín). Dos años
después, ya incorporado a la lucha sindical en Comisiones Obreras, salió
elegido enlace sindical en 1966 formando parte de esa nueva vanguardia obrera
antifranquista que supo combinar magistralmente la utilización de los escasos
resquicios legales con la organización clandestina de los trabajadores más
consecuentes en la defensa de las reclamaciones obreras más elementales y con
formas de lucha que consiguieron incorporar a la inmensa mayoría (marchas
lentas, encierros, huelga de brazos caídos, etcétera). Paralelamente a su
actividad como dirigente sindical Ismael Martel desarrollaba una intensa
actividad en el activismo cultural de izquierda en contacto con pintores,
escritores, actores de teatro, profesores y estudiantes universitarios, y otros
intelectuales que en los años sesenta y principios de los setenta crearon
espacios alternativos al oficialismo franquista y nacional católico. Estaba en
contacto permanente con los pintores de Estampa Popular (Francisco Cortijo,
Cristóbal Aguilar, Paco Cuadrado, Rolando Campos...) con el filósofo Juan
Blanco "El Pájaro", con varios escritores contestatarios, con curas,
con cantaores y cantautor@s, participa en los coloquios posteriores a la
proyección de películas de Arte y Ensayo en el Cine Club Vida (calle Trajano),
en ponencias sobre poetas prohibidos, el cante jondo, temas tabú como el sexo,
etc. Los coloquios e intensos debates, obras de teatro alternativo, tertulias,
exposiciones de pintura y otras actividades eran habituales en La Granja Viena,
el Bar Tropical (calle Trafalgar), con el Grupo Gorca, en algunas parroquias
(San José Obrero, San Jerónimo,...) y sobretodo en el Club Tartessos en cuya
creación intervino Ismael. (Después de que se disolvió éste significativo
centro social y cultural, su sede en la tercera planta de la calle Álvarez
Quintero nº 20 pasó a ser el local de la Asociación de Antiguos Alumnos de las
Escuelas de Aprendices de La Hispano Aviación y de Construcciones Aeronáuticas,
referente inequívoco de la gestión de I. Martel).
En todas esas actividades culturales se
infiltraban agentes de la Policía Secreta (Brigada Político Social),
además de que había censura previa y directa, habitualmente por las
autoridades gubernativas; así es fácil de entender que en el caso de Ismael
existía un doble fichaje policial y represivo por sus tareas en las vertientes
sindical y cultural. A pesar de esa espada de Damocles, durante varios años
tuvo responsabilidad organizativa en las Juventudes Comunistas, en el Comité
Provincial del PCE y en el aparato de propaganda. Contribuyó a la edición de
revistas clandestinas: <Democracia>, <Libertad>, <Realidad> y
también en la reproducción del Mundo Obrero en el ámbito andaluz pues él iba a
Madrid a recoger los clichés. Junto a los pintores de Estampa Popular colaboró
en la distribución de pasquines y posters de Carlos Marx, Ho-Chi-Min, Che
Guevara y otros iconos del movimiento comunista.
En el Estado de Excepción de 1969 fue detenido y despedido de La
Hispano Aviación. Torturado en la Comisaría de La Gavidia, su mujer hizo una
denuncia pública de los maltratos en algún medio de difusión local. El año 1969
supuso el descabezamiento de la vanguardia obrera en las grandes empresas y en
el Metal sevillano. Al poco tiempo, 1970-1971 hubo otro Estado de Excepción con
más detenciones, torturas y encarcelamientos que también afectó a Ismael Martel.
Pero, había que reconstituir el Partido y reactivar las Comisiones Obreras y
cuando salió de la cárcel el compañero asumió responsabilidades aún más
comprometidas y con mayor riesgo de perder su libertad de movimiento como fue
la reorganización del aparato de propaganda, la participación en el Comité
Regional del PCE y la asistencia al Comité Central del Partido con
documentación falsa en París en el año 1971.
En 1973 se produjo la caída del Comité Provincial del PCE en
Sevilla con la detención de casi todos sus componentes y la huida de los que
consiguieron burlar el cerco policial. Nuevamente Ismael fue detenido,
procesado y encarcelado.
Internamente como militante del Partido Ismael había criticado la
falta de discusión ideológica por el exceso de activismo social y político. Y,
en la crisis interna del PCE que comenzó en 1977 influyó su decepción con el
panorama político general y la autodestrucción creciente que producía dicha
crisis, con mucho pesar, decidió darse de baja en el Partido.
Laboralmente, por sus conocimientos informáticos consiguió un
puesto de trabajo en IBM. En diciembre de 1977 es readmitido en Construcciones
Aeronáuticas por la Amnistía Laboral aunque no se incorporó a la plantilla por
sus compromisos en IBM. Después también trabajó en la empresa SERESCO.
Hasta el día de hoy es asiduo a los homenajes que se han celebrado
a destacados líderes sindicales y políticos y su presencia es apreciada en
algunas actividades culturales, asimismo, la mención de su nombre y el elogio
de su legado de militante social y cultural es muy frecuente encontrarlo en
libros, vídeos documentales y conferencias sobre la historia más contemporánea
de Sevilla.
(Los datos aquí relatados y casi todas las fotos han sido
proporcionados por el Archivo Histórico de CC.OO. de Andalucía).
C.A.S.A. Factoría de Tablada. Diciembre de 1977 celebrando la readmisión de más de cincuenta compañeros con la Amnistía Laboral. Ismael Martel con el megáfono se dirige a la Asamblea obrera.
Factoría de CASA en San Pablo. En diciembre de 1977 celebrando la Amnistía Laboral.
Fragmentos del vídeo documental <El sueño de volar> de Nonio Parejo.
El día 22 de mayo se celebró el último Encuentro del primer
semestre de este año con la imprevista presencia –para casi todos- de dos
compañeros: Francisco Montaño Rivero <el Mai> y Cristóbal Cabrera
Carneiro que fueron recibidos con grata sorpresa y efusivos abrazos por los
componentes de la Peña que ese día sumaron 42 personas. Los dos compañeros
trabajaron en la sección de Chapistería Manual y fueron miembros del Consejo de
Fábrica de CC.OO. en la Factoría de Tablada. Asimismo formaron parte del equipo
de fútbol <Los Bollalatas> que representaba a las secciones de chapistería
en los Campeonatos entre secciones de la Factoría.
El Cristóbal y <el Mai> lo pasaron muy bien y recibieron
mucho afecto rememorando anécdotas y vivencias de tantos años en la fábrica.
(En las fotos tomadas por Pedro Miguel González <Pery> y
Manuel Raya se pueden visualizar algunos instantes de la convivencia realizada
en dicho día.)
Entre los días 23 de octubre de 2023 y
21 de abril de 2024 varios trabajadores aeronáuticos -sobre todo jubilados- han
visitado la exposición Estampa Popular
Sur en el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) que en varias salas
ha reunido a la muestra conjunta más numerosa de obras de los grupos que se
formaron en Sevilla y Córdoba, principalmente.
Fue entre 1961 y 1962 que iniciaron sus
trabajos colectivamente y permanecieron activos hasta inicios de los años 80.
Los principales protagonistas eran de origen humilde, nacidos en barrios
obreros, y siempre se consideraron trabajadores del arte aunque en realidad
fueron auténticos artistas plásticos que ejercieron su arte en diversas
ramas y técnicas del universo artístico: grabados, acuarelas, óleos, cerámicas,
carteles, etc., etc.,...Y, además su valor más significativo fue su compromiso
social y político en unos años marcados por la dictadura franquista que los
vigilaba, los detuvo muchas veces, los censuraba, los encarceló y les impuso
sanciones y multas.
En sus obras reflejaban el
realismo social y la denuncia de la dictadura y al mismo tiempo pretendieron
transmitir cultura a los trabajadores, jornaleros, mujeres y en general a toda
la población que sufría el sometimiento a unas autoridades e instituciones
fascistas.
En su compromiso político fueron
consecuentes militando clandestinamente en el Partido Comunista de España (PCE)
y en sus relaciones humanas fueron camaradas y reos carcelarios con algunos
compañeros que a su vez eran dirigentes obreros en La Hispano Aviación y
Construcciones Aeronáuticas.
Ismael Martel Marcos, Eduardo Saborido
Galán, Jaime Baena Abad, Rafalito Luque Ramírez, Jaime Montes Muñoz, Ángel
Marcos Rodríguez, por citar solo algunos tienen testimonios orales y escritos
de aquella relación enriquecedora para todos. Vivencias comunes con estos compañeros de la Aeronáutica sevillana con
los cuáles se relacionaron en la militancia política, la lucha clandestina, las
detenciones, el presidio, y también los manifiestos, las actividades
culturales,…e incluso como vecinos en barriadas obreras y pueblos de la
periferia hispalense (Mairena del Aljarafe y Alcalá de Guadaira).
Este reportaje trata de reflejar las
fascinantes historias de tres hombres que son ya la leyenda más significativa
de Estampa Popular en Sevilla:
-Francisco Cortijo Mérida
-Cristóbal Aguilar Barea
-Francisco Cuadrado Lagares
Mediante fotos, datos biográficos,
vídeos y textos varios se muestra un conjunto de imágenes y palabras que
ilustran la calidad humana y artística de personas extraordinarias que
aportaron todo lo que pudieron a la cultura popular y, así mismo, su legado es
y será un referente imperecedero para todas las personas que quieran canalizar
las artes plásticas desde el compromiso social.
Vídeo publicado en internet por Luis Aguilar, hijo de Cristóbal, sobre la exposición en el CAAC:
Ana Cortijo, hija de Paco, realizó multitud de visitas guiadas en las cuáles con entusiasmo y pasión ofreció todo tipo de explicaciones. Algunas veces le acompañó Mari Paz, viuda de Paco Cuadrado.
El compañero Jaime Baena complementaba las informaciones puntuales sobre algunos aspectos.
Un grabado de Paco Cuadrado realizado en la cárcel de Jaén y con las copias se recaudó ayuda económica para los presos políticos.
En esta visita coincidieron cinco trabajadores aeronáuticos jubilados.(12 de Abril de 2024)
Poster de CHE Guevara realizado por Paco Cortijo y que todavía tiene difusión por todo el planeta. Paco nunca quiso registrarlo comercialmente para no comercializar con un símbolo mundial de rebeldía antimperialista.
Las personas comprometidas con ESTAMPA POPULAR en Sevilla participaron constantemente con el Club Cultural TARTESSOS que estaba ubicado en la tercera planta del nº 20 de la calle Alvarez Quintero. Cuando TARTESSOS cerró en el mismo local se instaló la Asociación de
Antiguos Alumnos de las Escuelas de Aprendices de La Hispano Aviación y Construcciones Aeronáuticas.
En una página Web dedicada a Cristóbal Aguilar, su hijo Luis ha publicado fragmentos del libro autobiográfico de Eduardo Saborido con explicaciones que reflejan la relación de su padre con Eduardo, las CC.OO. de Andalucía y el PCE en la clandestinidad. (A continuación las inserto).
Si nos centramos en el contenido del
libro, ya en la página 85-86 podemos encontar la primera referencia a
Cristóbal. Concretamente dice así:
«Es curioso, pero los primeros contactos de tipo político
partidista, me vinieron por el ámbito intelectual a través de un compañero de
la fábrica. Allí trabajaba en la oficina de personal Ismael Martel, con el que
cogenié pronto y nos hicimos amigos. Él estaba en personal y picaba las fichas
de entrada al trabajo de los empleados. Ismael tenía relación con un grupo de
pintores de Sevilla, que habían participado en una exposición en París y
formaban parte de un grupo de artistas llamado Estampa Popular. En ese grupo
estaban Paco Cortijo, Cristóbal Aguilar y Paco Cuadrado. Eran distintos, pero
buenos pintores los tres. De ellos, Paco Cortijo y Cristóbal ya pertenecían al
PCE. Y más adelante se hizo profesor de Instituto».
Como bien comenta Eduardo en su libro, eran los años de Estampa
Popular, años 1961-62. En estos años, eran frecuentes las reuniones en el
estudio que utilizaban Cortijo, Cuadrado y Cristóbal, que estaba en la calle
Mirlo, en el barrio de Los Pajaritos y que pertenecía a Francisco Cortijo. En
él se imprimían los grabados para las carpetas y trabajos del denominado Grupo
Sevilla de Estampa Popular.
Para seguir con el texto del libro
publicado y su referencia a Cristóbal, hemos de irnos a las páginas 109-111, en
el capítulo titulado Y ME DIERON LA RESPONSABILIDAD DE LAS JUVENTUDES COMUNISTAS:
«El nuevo Comité Provincial se formó, claro, con los jóvenes más
cercanos y conocidos. Juan Menor, Pedro, contactó primero con
Fernando Soto y más adelante, conmigo…Pocos camaradas al principio; después se
fue ampliando. Tras hablarnos Pedro de la situación
política, a mi me planteó que iba a trabajar en la Juventud, en contacto
directo con el responsable, que era Cristóbal Aguilar, el pintor. A Pepe Menor
lo nombró responsable del Comité Provincial. Insisto que en aquellos tiempos de
severa clandestinidad, los cargos en la dirección del Partido no
se elegían, porque la dirección los captaba directamente, ya que era la única
que conocía a los camaradas más constantes y destacados y en los que más se
podía confiar.
Volviendo a mi actividad partidaria, tras la propuesta de Menor,
empecé a crear, junto a Cristóbal Aguilar, y desde cero, las Juventudes
Comunistas de Sevilla. Me dediqué a captar jóvenes, recurriendo a contactos de
amigos y camaradas de las fábricas y talleres, de los barrios y los pueblos
cercanos de Sevilla».
Se
trata de un libro bigráfico con mucho detalle, fruto de la gran memoria de su
autor y de su familia, apoyado en datos del magnífico Archivo Histórico de
CC.OO. dirigido desde hace años por Eloisa Baena.
Ya en el terreno más personal e intimo, Eduardo y Cristóbal
siempre mantuvieron una hermosa relación de admiración mutua. En alguna que
otra conversación con él y Carmelita, su mujer, me comentó en una ocasión como
cuando fueron encomendados a organizar las Juventudes Comunistas de Sevilla,
ambos, con poco más de 20 años, en cierto momento de reflexión y
responsabilidad, después de salir de la reunión en la que se les encomendó
dicha tarea, se miraron ambos y se preguntaron:
¿Cristóbal, tú sabes como se fundan las
Juventudes Comunistas? y Cristóbal respondió: yo no, ¿y tu Eduardo, tú sabes
como se hace?. Yo tampoco, Cristóbal…
Eran
aquellos años sesenta de escasez y represión. En uno de esos días de reunión,
Eduardo encontró a Cristóbal muy demacrado, delgado y con mala cara. Le
preguntó cuanto tiempo hacía que no comía en condiciones. Cristóbal le comentó
que hacía bastantes días en los que apenas tenía para comer. En aquellos años,
Cristóbal vivía sólo en el piso de sus padres, en San José Obrero, ya que estos
habían emigrado a trabajar a Denia. Compartía piso con Nicomedes, el escultor,
fiel compañero y amigo de la Escuela de Bellas Artes. Fue entonces cuando
Eduardo se lo llevó a su casa y Carmelita, su mujer, los sentó a la mesa a
comer un guiso de patatas con carne, con muchas patatas y poca carne, como me
recordaba Carmelita. Era verano, hacía un calor infernal y Cristóbal sudaba
tinta con ese exquisito bocado, que palió de manera deliciosa esa hambruna que
arrastraba desde hacía días.
Ya en
democracia, muchos años después, la colaboración de Cristóbal con CC.OO. es
conocida. Muchos carteles para distintas campañas de diferentes federaciones
del sindicato, así como portadas de libros, en muchos casos fueron encargadas
personalmente por Eduardo. De entre ellas, podemos destacar un cartel en el que
se pedía el abono de la cuota sindical por parte de los sindicados. Esta cuota
pasaba a ser voluntaria y se necesitaba que los afiliados la pagasen para
contribuir a la financiación de las actividades sindicales. Dicho cartel fue
bautizado por el propio Eduardo como «El niño yuntero«, ya que se
trataba de un retrato de un campesino joven con una gorra, que por la
sensibilidad de Eduardo, rápidamente lo identificó con el poema de Miguel
Hernández.
Cristóbal: Cartel para CC.OO. pidiendo la
cuota para el sindicato.
Archivo Histórico de CC.OO.
Otras
de las colaboraciones más admiradas por Eduardo fue la portada que le encargó a
Cristóbal para el libro La conquista de la libertad: historia de las Comisiones
Obreras de Andalucía (1962-2000). En este caso, una gran pancarta, sin ninguna
inscripción, que portaba la cabeza de una manifestación fue el motivo elegido.
Fondo negro y dibujo en rojo. Los autores del libro fueron Alfonso Martínez
Foronda, Antonio Miguel Bernal, y Encarnación Lemus.
Fallece
el artista Cristóbal Aguilar,
pintor y grabador antifranquista
• El artista colaboró con CCOO
en la elaboración de materiales y grabados
• Muchas de sus obras se encuentran en los fondos del
Archivo Histórico de CCOO-A, como el cartel del niño yuntero llamando a los
trabajadores y trabajadoras a contribuir mediante su cuota con la lucha
sindical
• E. Saborido: "Esperemos que en algún momento
Sevilla le haga un homenaje en sitio emblemático a su noble trabajo"
29/05/2019.
Ha fallecido el artista Cristóbal Aguilar Barea (1939-2019), el último de los
tres pintores que conformaban el Grupo Sevilla Estampa Popular. Aguilar
procedía de una familia obrera de Morón de la Frontera (Sevilla) y ha fallecido
a los 80 años de edad.
Ingresó para su formación en la Escuela de Artes y Oficios;
posteriormente en la Escuela Superior de Bellas Artes Santa Isabel de
Hungría, donde aprende grabado y estampación. En 1958 gana el pensionado de
paisaje para la Residencia El Paular en Segovia, donde coincidirá con el
escultor Nicomedes.
El histórico líder y fundador de las CCOO, Eduardo Saborido, recuerda la figura
de Cristóbal Aguilar con estas palabras: "Ha fallecido nuestro gran amigo Cristóbal Aguilar, el pintor, el que
en muchas ocasiones pintaba para Comisiones Obreras y cuyas creaciones
guardamos en lugares privilegiados. No puede pasar desapercibido el cartel que
nos hizo llamando la atención de los trabajadores y de las trabajadoras para
que ayudaran, con una cuota, al mantenimiento del sindicato. Había que hacerlo
así porque la cuota sindical, durante el largo régimen dictatorial, era
descontada obligatoriamente de sus nóminas. Por tanto, este llamamiento artístico
de Cristóbal, con ese niño yuntero y esa mirada de nobleza, ayudó a que el
sindicato empezara a desarrollarse. Mucha más adelante, le pedimos a Cristóbal
que hiciera la portada del libro dedicado a la historia de las Comisiones
Obreras de Andalucía, ideó pintar un tema sencillo pero muy significativo, una
pancarta vacía portada por hombres y mujeres para significar todas las
reivindicaciones. Muchas más contribuciones realizó durante su vida para
reclamar la dignidad del mundo del trabajo. Como toda su vida ha sido un pintar
continuo y pocas exposiciones de su trabajo ha realizado, debido a su
personalidad austera, su casa debe ser un almacén de arte y dignidad
proletaria. Esperemos que en algún momento Sevilla le haga un homenaje en sitio
emblemático a su noble trabajo. Comisiones Obreras lo apoyará en todo momento.
A su esposa y a sus hijos le mandamos nuestro mayor sentimiento". Muchas de las obras que realizó para CCOO se preservan en los fondos del
Archivo Histórico de CCOO-A.
Regresando a la repercusión pública de la
Exposición,hay
que tener en cuenta en la vertiente política el apoyo
con
llamamientos y visitas personales de dirigentes del
Mª Paz Sánchez y Paco Cuadrado se casaron y al poco
tiempo fueron detenidos. Una de las anécdotas de su tiempo en la cárcel es
precisamente la que nos traslada en este valioso momento.
Francisco Cuadrado
Lagares, Paco Cuadrado (Sevilla: 1939-2017) fue un
pintor sevillano, miembro representativo del realismo social en la
pintura española de los años 60 y 70 a través del grupo conocido
como La Estampa Popular.
Nació
en 1939 en el barrio sevillano de RetiroObrero,
en el seno de una familia trabajadora. Asistió a la Escuela de Artes
y Oficios donde estudió Dibujo a lo largo de varios años, al tiempo
que asistía a clases en el Ateneo
deSevilla,
donde conocerá a Justo Girón y Roberto Reina, pero será a partir
de 1957, tras su entrada en la Escuela Superior de Bellas Artes Santa
Isabel de Hungría, cuando su formación artística recibirá un
nuevo y definitivo rumbo. Allí conoció a Francisco Cortijo y
Cristóbal Aguilar, con quienes trabaría una intensa amistad
personal, artística y política, que desembocó en la formación del
grupo de Sevilla de Estampa
Popular,
un movimiento de creación artística dentro del realismo social,
formado por varios grupos de artistas de Córdoba, Madrid, Bilbao y
Sevilla, que reivindican a través de sus pinturas y grabados la
urgencia de la lucha popular antifranquista,mostrando la dura
realidad del campesinado andaluz en sus óleos y grabados sobre
linóleo.
En 1959 se afilió al Partido
Comunista de España
y viajó a París,
donde se reunió con otros tres artistas sevillanos:Paco
Cortijo, Santiago
delCampo y Luis
Gordillo.
Terminados los estudios, instaló su taller de trabajo en el lavadero
de su casa.
Hizo su primera exposición en 1963.
Por su militancia política, Cuadrado pasó un total de cuatro años
en prisión entre 1964 y 1972. Durante este periodo creó sus obras
más reconocibles, una serie de grabadosque
reflejaban la dura situación del campesinado de Andalucía.
Con
el fin de la Dictadura y la transición
a la democracia,
Cuadrado mantuvo su compromiso político y artístico, pero tuvo que
reorientar su producción artística, especialmente tras su viaje a
París en 1978 y la crisis de los planteamientos del realismo
social.
Dicha crisis artística se tradujo en una creación artística que
recupera más color y plasticidad, a la vez que el entorno más
cercano se hace más presente cada vez, y el pintor, "asume el
placer del Arte por el Arte"
Destacaron sus exposiciones Girasoles
secos y Huerto
de Mari Paz.
Fue socio fundador del Ateneo de Mairena
del Aljarafe,
donde tuvo lugar su última exposición retrospectiva, en diciembre
de 2016.
Reconocimientos
Paco
Cuadrado recibió los siguientes reconocimientos:
Sevillano
del año, premio de la Cadena
SER,
en 1977
Premio
de la Fundación
Focus por
la colección 12
espadañas de Sevilla,
en 1987
José
García Ortega (Arroba
de los Montes, Ciudad
Real,
1921 - París,
24 de diciembre de 1990), conocido como José Ortega, Pepe Ortega o
Pintor Ortega, fue un importante pintor y grabador, representante
del Realismo
social de
la posguerra española y uno de los miembros más importantes del
grupo Estampa
Popular,
del cual es fundador.
Biografía
Su
ideología y actividad política -era militante del entonces
ilegalizado Partido
Comunista de España-
le llevó a la cárcel y al exilio. En Francia siguió alternando el
activismo político con la pintura y el grabado, siendo amigo
de Picasso y Santiago
Carrillo entre
otros. También se destacó como ilustrador, entre sus realizaciones
merece ser recordada "Simón Bolívar", monumental edición
de Arte publicada en 1980 por la TREC de Roma. Residía entre Italia
y Francia y con la llegada de la Democracia volvió a España,
presentándose como candidato del PCE por
la provincia de Ciudad Real.
Su
obra es amplia y una parte se encuentra depositada en el Centro de
Exposiciones de la Diputación
Provincial de Ciudad Real.
Esta institución montó una exposición en noviembre de 1993 con la
que se inauguró dicho centro, siendo sólo la primera de una serie
de actividades de gran calidad encaminadas a dar a conocer el arte y
la cultura de la provincia. Se editó un catálogo y posteriormente
se organizó una exposición itinerante con la serie de grabados "Los
segadores" una de las más representativas del autor.
En
Arroba de los Montes se construyó un museo que llevaba su nombre en
1998 y se mostraba una parte muy importante de su obra pero un
problema grave de humedad supuso la retirada de las obras y el
cierre sine die del espacio expositivo.
Estampa
popular. La irrupción de la realidad antifranquista en el arte
(Vídeo)
